米兰体育,米兰体育官方网站,米兰体育APP下载

　　侯瀚如1963年出生在广州，从小就对“奇怪的东西”怀有浓厚兴趣。少年时期，他和家人常常躲在家中偷偷听音乐，初中时，他写过关于塞尚的文章。“那时候踢足球、看书、写东西，什么都试。想当艺术家，也想学别的，对一切都好奇。”但考广州美院附中，因交的作品“点彩派”画风、被以“资产阶级艺术”为由拒之门外。侯瀚如回忆道，这既是当时艺术教育体制的局限，也正好符合他叛逆而自由的性格。后来，他考中央美术学院时，将自己对塞尚的研究纳入申请材料，这段学术与艺术探索的经历，为其后来形成的独立艺术观念打下了基础。

　　1980年代的央美位于北京王府井，学生仅百余人，教师三四百人。在这里，侯瀚如遇到一群特立独行的人，他们共同探索艺术边界与文化实验。侯瀚如回忆道：“中国最早的摇滚乐也从这里萌芽。我们同学就常带崔健来美院玩，分享最早的摇滚实验。”周末的舞会，是那个时代特有的自由表达的地方。这段经历让侯瀚如早早接触到先锋艺术与观念艺术的实验性，也形成了他后来策展思维的基础：一个展览或艺术事件，不只是展示，而是提供实验、交流和公共空间。

　　在这个展览中，他邀请黄永砅、陈箴、严培明和杨诘苍这四位旅法艺术家，并与张培力在芬兰集合，他们将作品融合在一个整体结构中，形成跨文化的实验性互动。展览末端，黄永砯用“渔网”贯穿展厅空间，这是他在“中国现代艺术大展”（1989年于中国美术馆举行）未能实现的计划——“他的‘渔网’在最后，其他作品都由它经过，最后，黄永砯在出口挖了一个洞，绳子穿洞而过，似乎一拉，所谓中国当代艺术就变成了一个流浪世界的人，‘四海为家’就这个意思。”